上海古玩艺术品交易中心古玩经纪人:赵总
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1949年之后，约莫二十五年的时间，转向接触现实。60年月的作品，似乎还感应有生涩之感，即传统文字未得充实验展，而现实的情形尤未能妥贴地入画，听说这一时期他还专门画过人物，无疑这对艺术的探索和趋向成熟是颇有裨益的，只管也许在其时并未见显着的效应。同时，他恒久从事艺术教学事情。一定促其艺术上的纵横思索和普遍借鉴。第三时期，是近二十年，现在，可以说是从艺60年，年届80寿，白雪石先生的艺术形成白己的奇异面目威风凛凛威风凛凛，而又在总体上趋向成熟完善的田地。
只管从白雪石的近作可以看得出，他从题材、文字和艺术诸多方面还在不懈地重复探索力争出新，但可以说，已进入一个较量稳固的“为所欲为不逾矩”的境界。
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从传统中走过来的画家中，白雪右的山水画以是能开拓出新生独出的面目，实仰赖认真的写生。这可以说是借鉴了西洋画的再现式的造犁规则，通过一点一滴的写生历程，以心接物，深刻感受，真正实践了师造化的主张，从而也就激活了他体会掌握的传统艺术头脑和技法，面临现实，较好地完成中西艺术的融合。
他的作品多有所本，但所本的不是某家某派的文字程式，而以真山真水为本，包罗传统中国画画谱中基本的树、石、点景人物种科，，都尊新来过有自己的心得。正由于对艺术一丝不苟，勤劳实践，通常使我们会意十他作品中甚至是局部的细节处也画得十分具有情趣，耐人寻味。
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好比《溪水清浅》中顾盼有致的三头毛驴，《云起牧归》中的羊群，尚有《雀戏春林》中上下翻飞的喜鹊。确实点活意境，带来诗意。《江边泊舟》中谁人划船的渔夫，很是简略，其吃力撑杆的情态，真实生动。是否可以说，较量而言，白雪石的山水画，有较多的现实主义因素，但又绝不是现实的机械翻版，而是“人在艺术中体现真实，因此，那是一种认知，不是抽象或科学的认知，而是一种行为，一种一定；一种并非在形貌、重复或模拟中，而在缔造即缔造新事物中体现自己的认知”([英]达米安格兰特：《现实主义》)。
白雪石多为民众场所创作大幅而的山水作品。所画漓江是“搜尽奇峰打草稿”后的再缔造，既尊重自然，义重构自然，虽然动用的是工致严谨的体式，但现实上也是在似与不似之问，是通过形式而转达神似之作。既有空间、光色、体量的表达，又有组成的设计和处置赏罚，整体气氛的掌握，营造出咫尺千里的威风凛凛；同时，又较乐成地运用了中国画艺术中向很是重视的虚买处置赏罚，造成某种空灵蕴藉的境界，使画面透露出不尽的诗意。
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