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同南方山水画的开创者董源、巨然被画史并称“董巨”相似，北方山水画的开创者荆浩也有一个继续者——关仝，史称“荆关”，四人合为五代、北宋间的四大山水画家。
关仝（或作同、童），长安（今上海西安）人，生卒年不详。师从荆浩，而将荆浩开创的全景山水及钩、皴、擦、染、点的山水画技法推向成熟。其画特殊擅于展现关陕一带山水的雄伟壮阔、渺茫荒疏，喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、渔村山驿，描绘极其细腻：石体坚凝，山峰峭拔，杂木丰茂，台阁古雅，使观者似乎身临其境。画树则有枝无干，或谓此法出于毕宏。
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惟不善画人物，需时每邀画家胡翼代笔。“下笔甚辣”，往往一笔而成，“其辣擢之状，突入涌出”，《宣和画谱》称其“脱略毫楮，笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长”。中国画的文字技法，从一先就是中国画的美之所在。关仝这种狠辣的文字，使观者不禁叹为观止，由于在极大地提高了画的鉴赏性的同时，也极大地提高了画的难度。因其美，后继者不穷，乐成者如李成、郭熙；但也因其难，若不下深挚功夫，很难掌握。
《关山行旅图》传为其代表作，绢本浅设色，纵144.4厘米，横56.8厘米。图中央一条从左向右斜下的河流，将画面支解成Z字形构图：河右群山叠嶂升沉，有寺庙隐现。向上以“高远法”画一巨峰，突兀高耸，形似卷云，乃郭熙卷云皴之先声，这是关陕山水的一大特色。一桥毗连两岸，桥上及左岸有行旅之人，或骑驴，或步行，沿山路向下，点出“行旅”主题。
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下面以“平远法”睁开茅屋野店，有行游客或穿行其中，或休憩饮茶，有妇人生火煮水，店后有猪圈，逍遥上有儿童匍匐嬉戏，鸡、犬游荡于旁，一派平庸协调的生涯场景。山野杂树，皆空落无叶，有枝而无干，奇异的“关家山水”法。然而这枝干，用笔上转折顿挫，硬挺老辣，极具书法功力。
山体先勾廓，再以中锋兼侧峰的点和短线，硬勾密斫，重复皴擦，然后用淡墨渍染，显得凝重硬朗，与南方山水“土复石隐”的圆柔迥异。明代字画家王铎在此画轴的背后边际题云：“关仝画多纵横博大，旁若无人，此帧精严，步骤端详，或其拟项容郭恕先诸家欤？”
史载关仝在拜荆浩为师前，已以“能画”扬名，既拜之后，又“刻意力学，寝食都废，意欲逾浩。”经由受苦起劲，终于青出于蓝而胜于蓝。史书对此多有纪录，甚至以为“晚年笔力过浩远甚”。中国传统字画的一大特点，就是其强调历史的积累和传承创新，文化的积累和传承创新。长江后浪推前浪，后人应该有逾越前人的壮志。关仝拜师后高昂起劲的目的很明确，就是凌驾先生。这着实可以给我们以许多的启示。
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