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译文：唐朝张萱，京都长安地域人。张萱经常画骑在马上的王侯将相，以及屏风、帷幛、宫苑男女等画，在其时名冠众画师之首。张萱善于勾画草图。他画的草图结构匀称、结构精当。亭台竹树、花鸟仆使，都各尽其态、各得其位，意境幽远、传神。他画的《长门怨》，凭证李白原诗的每一句提供的意境，全心地去构想。运用景物，气氛等绘画体现手法，将诗的意韫蕴藉地体现出来。用一句话来说，即在画中充实运用金井（按：指宾中。）梧桐和飘落的秋叶，点染出一片肃杀凄凉，从而体现出宫中旷女的哀怨与凄愁。张萱的画稿：《贵令郎夜游图》、《宫中七夕乞巧图》、《望月图》等，都是在白绢上全心体现那些贵家令郎、宫中怨女的闲适、幽思。意蕴幽远，远远凌驾画面上的物象。张萱画男子、女人，周昉很难跟他相以伦比。他画的贵家令郎骑马游逸的画，是精妙的艺术作品。
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《捣练图》鉴赏
《捣练图》描绘了从捣练到熨练种种运动中的妇女们的情态，描绘了差异人物的仪容与性格。体现的是妇女捣练缝衣的时势，人物间的相互关系生动而自然。从事统一运动的人，由于身份、年岁、分工的差异，行动、心情各各纷歧，而且划分体现了人物的特点。人物形象传神，描绘维肖，流通，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚康健丰腴的审美情趣，代表了谁人时代人物造型的典型时代威风凛凛威风凛凛。
此卷涉及人物12人，其中8名宫中贵妇皆体态丰腴、面若皎月，衣饰华美。她们按劳动场景分成3部分。画面右首起4名贵妇正举行艰辛的捣练劳作；两人屈身执杵下捣，一人握杵稍事休息，而另一妇人则倚杵而立，还以左手挽起衣袖，似已累得微汗涔涔，又似歇息之后欲再次操杵捣练。画卷中部的两名贵妇组成第二部分，一人理丝，一人缝制新练。理丝者背身侧面坐于碧毯之上，眼随手动，协调而专注；其扑面坐于脚之上的贵妇正手捏金针全神贯注地缝制新练，两人一高一低，心、手、眼配合玄妙、协调，画者的匠心跃然纸上。画卷的第3组由三妇人及二侍女组成：两妇人勾首仰身艰辛扯练；一妇人轻握熨斗仔细熨练，神志从容娴雅；二侍女一人执扇煽火，一人撑新练。新练之下一无邪壮丽的女童兀自嬉戏，为画面平添几分情趣。通览全图，画家对于结构的部署，对于诸妇人行动、神情的形貌不禁令人叹为观止。
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《虢国夫人游春图卷》鉴赏
《虢国夫人游春图卷》是唐代著名画家张萱的一幅传世珍品。此图形貌唐天宝年间唐玄宗的宠妃杨玉环的姐姐虢国夫人和秦国夫人及其随从春天出游的行列。它真实地描绘了唐代上层社会妇女闲散享乐的生涯。
虢国夫人游春图
data-layout="right"此图形貌虢国夫人等在春日出游的情形。虢国夫人是杨贵妃的姐姐，又受天子痛爱，一时颇擅势力，炙手可热。在画面上，她居于后部的中央职位，情貌清静，仪表雍容，是一个高尚娴雅的贵族妇女形象。她前面三骑与后面三骑划分是随从、侍女和保姆，身旁的随行者据推测是其姊秦国夫人或韩国夫人，面向虢国夫人，正有所语。此作构图的处置赏罚也是疏密相映，前三骑之间疏朗而不松散，后五骑之间细密而不狭隘，节奏转变有度，气脉意会，条理与错落展现得十分自然。人与马动势不大，似在徐徐策骑而行，这正合游春之旨。画中人物基本目注前方，惟虢国夫人之姊和她死后的随从各自转侧体态，若不经意地打破了单一名堂，使画面在结构上发生转变。此画仍与大多数唐代人物画一样，不设配景而将所有心思集中在人物身上。画中人物行动皆围绕着虢国夫人睁开，前三骑的恭谨导引。后面随从、侍女的小心护随，保姆的抱持女童紧跟，既恰如其分地标示出人物身份，又以虢国夫人为中央前后散列开来，含有结构上的内在一直性，且能相互比照响应。
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