北宋哲宗绍圣元年(公元1094年)铸造。对钱,书体有篆书,行书,隶书几种。“绍圣元宝”有小平,折二,折三,折五铜、铁钱。小平广穿者较多,背有星月纹者也多。“绍圣通宝”铜钱仅见小平楷书,存世有数,价格较高。绍圣通宝外直径24mm,内直径5mm,小平光背,外观甚是完整。
绍圣通宝有“绍圣重宝”存世,为孤品,无订价。北宋哲宗绍圣元年(公元1094年)铸造。元宝、通宝、重宝三者皆有。材质常见的是铜质,尚有铁钱对钱,书体有篆书,行书,隶书几种。“绍圣元宝”有小平,折二,折三,折五铜、铁钱。小平广穿者较多,背有星月纹者也多。通宝钱文真书;直读,细小工致,今铜者好寻,铁钱难堪。
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隶书绍圣元宝属初期试铸样币,未予流通,据华光普著《中国古钱目录》及关汉亨著《中华珍泉追踪录》记述,1981年9月,上海句邑县东关电厂金代钱币窑藏中出土一枚,其时为咸阳市文管会珍藏并封存,直至1986年8月方组织整理,令大珍品得以重见天日。经由二十余年发现,此品仅有三枚左右,价格无考。
超大型绍圣元宝,铁质,隶书,外径20.2厘米,内穿4.6厘米,厚0.65毫米,重841克。初因其形制超常,以为是现代臆造之物,尔后详加考究,以为应属官铸正品。
细观此币文样,隽秀正经,圆润脱俗,运笔自然流通,毫无生涩之感;而笔意内敛,筋骨潜在,反而凸显厚积薄发之态;点划之间神韵自在,越是细微处越见精妙。云云逸品,虽有精于书法者亦不行临而得之,又怎能指望逐利造假之辈仅凭模拟铜钱上的小字穿凿而就呢?那么,是否有借助现有科技手段放大已有图样,而用于雕版的可能呢?谜底也是否认的,由于此钱的书法具有显着的手书痕迹。
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从该钱的书法形态上看,拔模历程所造成的放大效果已经被完全抵消,也就是说,其雕母的纹理细化做得恰到利益。而从实物相对平整的地张和外轮来看,液态铁在凝固和冷却的历程中所形成的体积上的缩短也被完全抵消,这就说明其雕母在制作上已在响应位置微微突起,而且突起的水平也同样恰到利益。
然而细观此币轮廓,轮宽不匀,廓纹不整,竟然圆未用规,方未用矩,全凭手工简陋刻划,与文字部分的精巧娴熟形成强烈的对比。这又是怎么回事呢?对此,笔者以为凡雕母之制作,必先选材定制,起草轮廓,继而誊写币文,尔后镌刻。轮廓不定,书者疏密难顾,币文未写,雕者无从着手,故而先后序次是牢靠稳固的。就本币而言,书者善其文而雕者工其事,但在序次上全都在轮廓确定以后。以是,问题泛起在定制的环节。从背廓的粗劣线条可以看出,雕母在定制者手中已经初具规模,而不仅仅是画在素材上的草样。由此,笔者断定,在雕母的设计和制作历程中,责任和分工都是十明确确,而且在各个环节之间还存在着身份品级上的差异。在笔者看来,这种前拙后精的工艺体现具有鲜明的时代特征,不仅宏观地反映了其时雕母的制作历程和响应的分工状态,同时也为其自己的真伪提供了强有力的佐证。
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