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寺坪田石:寿山村外原有一座“广应寺”,建于唐光启三年(884)。寺中僧人时常收罗田黄石,研磨成粉末给周围黎民治病,未用的石头储于寺内,日积月累,寺中积攒田黄无数。元末战乱,广应寺因曾收容过朱元璋而被元兵付之一炬,连同僧人辛辛勤苦积攒起来的田黄石也默然沉静于火中,田黄石经火炙后又埋入土中。造化弄人,数百年的日晒雨淋、水分浸蚀不光没有让这些深埋于废墟之下的田黄石黯然失色,特殊土壤的滋养反而赋予了它们更为壮丽的生命,既保留了田黄石原有的优良品质,更进一步成就了其温润如古玉的厚重质朴的奇异魅力。此时的寺坪田不再仅仅是简朴的石头,更像是历经风云幻化后的智者,它们偷偷的守护着广应寺这片饱经沧桑的土地,记录了历史,见证了岁月的变迁。广应寺明洪武和崇祯年间,两次焚毁、重修,反常的情形因素,是形成寺坪田奇异的演变条件。其中明代毁于大火两次,也是寺坪石形成的主要时间。明时寺坪石的数目颇多,到广应寺周围收罗寺坪石也成为文人雅士的民俗,寺坪田的身价逐年上涨,良久以前就已经是“易金十倍”了。
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寿山石摆件泛起,概略自宋以来而盛于清朝。这主要得益于寿山石的尊贵职位,而且手工业加工手艺的生长,使得人们可以对柔可镌刻的寿山石,越发细腻、快捷的加工。明代的寿山石摆饰较为细小,多以文人玩物为主。自清代以来,随着历朝天子对寿山石尤其是田黄的青睐,寿山石镌刻获得长足的生长,尤以人物摆件为主。刷新开放之后,寿山石雕手艺迅速生长,寿山石雕摆件工艺手艺日臻细腻。以中国工艺美术大师冯久和的花篮、猪群,林发述的人物,林亨云的北极熊和海底天下为代表,开启现代寿山石雕摆件先河。
雕艺名家冯久和全心构想之作《苦尽甘来》可算是其中的代表作之一,作品选材煨红田石,质地细嫩凝润,微透明,肌理隐含萝卜纹,是罕有的石种。三个苦瓜镌刻细腻,其外貌的纹理,内在瓜仔的形状都体现得十分生动传神。整个作品内在富厚,具有深沉的人生哲理。
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进入新世纪,寿山石镌刻艺术获得进一步生长,寿山石雕摆被作为艺术品被各大拍卖行拍卖。
一样平常来说,因寿山石资源的稀缺和珍贵性,寿山石镌刻师们将寿山石原石按品级划分镌刻:寿山田黄原石,因其珍贵性一样平常只用薄意雕法以镌汰镌刻所带来的损失;除田黄外那些原石丰满,完整,无隔裂,无砂丁的基本被锯为印章;原石丰满,巨细相宜,有少量砂丁及隔裂的一样平常被处置赏罚成人物摆件;原石色彩富厚,形状完整,杂质偏多,裂纹较深的基本被处置赏罚成花鸟,海底等;原石色彩明确,质料较完整,可是厚度较薄的原石基本就被处置赏罚成高浮雕摆件;尚有镌刻之后的边角料一类的片状,小圆状的原石就被处置赏罚成手把件或者是挂件一类的小工具;原石泉源普遍,石质较量粗拙,好比老岭石一类的,基本被镌刻成大型的山水,人物,或者传统题材的摆件:虽然随着寿山石工艺手艺的生长及人们审美看法的改变,寿山石镌刻题材及手法一定有新的突破和生长。
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清代寿山石摆件-征集负责人:蔡总
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