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嘉庆粉彩瓷器的款识
官窑款识多数在器底，为红彩或金彩或青花篆书“大清嘉庆年制”六宁款，宁体工致，结构严谨。值得提出的是嘉庆氏窑款识，常见……—种青花篆书的“大清嘉庆年制”六字款，笔划不齐，均用八字的半边字组成，纰漏松散，有的还不易识别。
乾隆粉彩有一个独占的特征，即器物口部及底部都施松石绿釉。松石绿釉浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于是一种低温彩釉，釉面经常带有细小的纹片。这一特点乾隆时首先泛起后，一直延用到晚清。乾隆官窑粉彩的纹饰一样平常是"大内"送来的图样，主题纹饰按差异时节都有严酷划定。
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乾隆粉彩乾隆时期，()为清代瓷器制作的壮盛期，从乾隆先，粉彩在彩瓷的领域中险些完全取代了五彩的职位。这时粉彩的质量虽不如雍正时期那样的秀丽淡雅，但在装饰工艺上渐趋繁缛，形制上富厚多样，特殊是用于陈设的各大器型，如转颈瓶，转心瓶，天球瓶，扁瓶，多角瓶等甚为盛行。
这些工艺繁复，色彩浓艳明丽的器皿是乾隆彩瓷志制品中的优异代表，同时，装饰工艺的生长使得仿生瓷器的乐成烧制成为可能，使用粉彩粉润柔和的质感，条理明确的色泽，石，木及种种动植物的色协调质感都能够准确详尽的加以体现.
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清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是许多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步生长本朝瓷器，从而缔造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中纪录了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出天子直接关注制瓷的情形。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才气正式烧制。
器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经由乾隆天子的批准。另外，制瓷粗拙不合要求者还要赔补等情形，在档案中也有详细纪录。其时的督窑官唐英一方面按天子的旨意制作细腻的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代英华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，缔造出许多新颖的粉彩瓷器。主要体现在以下几个方面。
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