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他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平，画石多鬼皴，楼阁主要学郭忠恕，工致严密。他的绘画素材多为古代宫苑，尤长于界画。界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科，它在东晋时代已同人物、山水画并存了，生长到宋、元时期就已到达岑岭，但一直受到文人画的倾轧。
画艺从师仇英，山探郭忠恕笔法及赵伯驹、刘松年等青绿山水一脉，同时传工界画，成为有清一代推为的界画家。
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袁江主要运动于民间。是职业画家，长时间在扬州和江浙一带运动。他擅画山水楼阁，早年师法仇英，中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过仔细地摹绘。绘画武艺大增。其画传流功力深挚，尤其继续青绿山水传统，所作青绿山水，浑朴有致。中年“得无名氏所临昔人画稿，技遂大进”。
他将雄伟壮阔的山色与华美堂皇的楼阁，很好地融为一体，既细腻入微，又威风凛凛磅礴，有力地提高了“界画”的体现能力，被推为清代“界画”。如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》，现藏上海文物事业治理局。画幅以唐明皇（玄宗）在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁，古树围绕，散缀于山石巨岭之间，山下湖水一片。
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整个画面构图繁复，时势弘大，局部细腻入微，引人注目是建在深山中的宫殿。设色极为浓重，鲜艳奇目。
袁江的作品从画风上分有精笔和细笔两路。大部分是工致详尽一起的，有少量的是用笔粗放一些。袁江除工山水楼阁界画外，还兼作花卉，并也撒播下来一些作品。袁耀的威风凛凛威风凛凛与袁江基内情同。
袁江、袁耀曾被在扬州谋划盐业的山西商人聘至山西作画多年。他们被当地富室请去作画，画幅的巨细周遭都与主人衡宇的名堂相配合。在北洋军阀统治时期，上海古画商人，由山西运至上海的袁氏真迹，巨细不下百幅。
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各朝钱币：民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币；
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高古玉器：和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；
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