7月18日，由浙江省政协诗字画之友社、浙江省美术家协会、上海市文化创意办公室、上海钱塘画院主理的“泼彩青花韵——俞健瓷画展”在上海恒庐美术馆举行，展出了俞健去年在景德镇事情室创作的14幅瓷板画和28件瓷瓶画作品。
清代龚轼有诗云：“白釉青花一火成，花从釉里透明确。可参造化先天妙，无极由来太极生。”云云美妙意境，在俞健的事情室琳琅满目的画作中，被逐一泛起出来。
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青花瓷板泼彩是一种创新的绘画形式，以“水”和“青花”为主要颜料的创作元素，通过青花颜料与水的浓淡差异的蘸合，泼洒在瓷板上旋转、流淌、碰撞、重叠、融合举行转变创作，创作出独占的亦真亦幻、水汽氤氲的艺术画面。再用于传统水墨的创作技法按图或特意再次创作，经由1300度高温的烧制使之成为现代与传统绘画相团结的青花瓷板绘画作品。
画青花难釉中，釉中难泼彩，俞健聊起创作这批瓷板泼彩之难，既要胸中有数，更得胆大心小，一不小心，整块瓷板就可能报废。瓷器与宣纸质地差异，在吸水、沉渍、流动、重叠和造型上创作起来掌握难度很大。和俞健的谈话让笔者相识到，泼彩并不是盲目地在画面上乱泼一气，创作者必须对画面的艺术形象有所构想，什么部位泼什么色彩，怎样泼，需要到达什么效果，以后整理成什么画面，心中都要有所准备。另外，色彩泼到瓷板上，也不是毫无控制地任其流淌渗化，而必须对其加以指导和控制，按章法处置赏罚获得一定效果后，再处置赏罚局部釉色。泼彩时，画面用色可以有所转变，凭证画面需要形成差异的色差。
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若是感受某些局部一次泼的色彩不够浓郁，或需要增强色彩转变，还可以泼第二次、第三次，但必须掌握技巧，颜料的流动的快慢、停留、浓淡完全由瓷板的旋转来控制。而不能造成画面的多次泼洒斑驳散乱或溃漫无度，要时刻要掌握瓷板吸水度对色彩明暗深浅的差异转变，做到自然指导、增补、和水枪的喷洒刻意效果来处置赏罚。
俞健团结李可染的“黑、满、崛、涩”积点成线法和陆俨少“勾云勾水”法以及姜宝林的“白描勾勒”法的影响，先在瓷板上斗胆实验旋转泼墨法。在创作山峦晨雾和荷叶的用墨上，先用排笔侧淡侧浓蘸满墨水按构想的图案迅速挥洒，或用小碟协调一定比例的水墨直接泼墨，稍干后氤氳神化，条理明确，泛起出意想不到的画面效果。这种妙境是在国画创作中称为“虚境”。
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