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日前，一个异特龙的骨架化石在（英国）西萨塞克斯的萨默斯宫举行了拍卖。这一具侏罗纪时代致命的食肉动物的骨架，是2009年在（美国）怀俄明州被发现的。参考以往恐龙骨架的拍卖价格，该化石的估价为50万英镑。2005年，同样的一场拍卖会上，一个梁龙的骨架化石以40万英镑成交。
恐龙骨架化石主要的购置者是博物馆。1年前，伦敦的自然博物馆揭幕了一具漂亮的剑龙骨架化石，听说是在一位对冲基金司理的资助下买到骨架的。精彩的拍卖，私人洽购，对冲基金司理，50万英镑——谈起这些关键词，就让人不禁想到现在的艺术市场。然而，这两者之间有很大的差异。
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50万英镑对于许多艺术珍藏家来说也许只是零花钱。让我们看看近艺术市场的成交价（甚至于不需要去思量那些一直打破纪录的毕加索和莫迪利亚尼等现代大师作品）。崔西·艾敏的《床》以250万英镑成交。那只是个小数目。彼得·多伊格的绘画可以卖到1660万英镑。达明·赫斯特在2008年污名昭著的小我私人拍卖会总共到达了1.11亿英镑的成交额。
这些事情都是很正常的。现代艺术的聚财能力是有目共睹的——甚至可以称得上是20世纪的经济学神秘之一了。为什么我要拿恐龙的价格和艺术的价格作较量？我想，若是有这笔钱，大部分人应该会愿意去买恐龙，而不是一件达明·赫斯特的作品吧。（译者注：达明·赫斯特的作品是不是他本人亲手做的还不知道呢。但这些穿越了世代的骨架化石，真的就曾经是活生生的恐龙啊！）
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我知道我会怎么选。你想，在家里摆放这么一件自然的异景，该是何等惊人的一件事情啊。为什么我们不能将异特龙视为一件雕塑作品呢？若是看法艺术教会了我们什么，那就是博物馆自己就是一件重大的艺术品。它的事业根植于欧洲巴洛克式的好奇心，将科学、艺术、邪术和异国情调混杂在一起。对于今世艺术感兴趣的珍藏家也一定会浏览这些惊人的自然历史的展品也是云云巧妙。那他们为什么没有以同样的激情将恐龙的价格也推波助澜到上万万英镑呢？
只可能有一个缘故原由。它也展现了关于艺术市场的一切。人们不是为了作品自己付钱，他们是冲着名字而付钱。我们对人类的先天充满了迷醉，对于艺术的天才无限憧憬。珍藏家是着迷的人。毕加索的一个署名可以让他不起眼的作品价值连城；格哈德·里希特的作品也许让珍藏家百思不得其解，但他的名字就足以让人乖乖掏出钱包。正是天才的署名，让艺术作品获得了众星捧月般的待遇。
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