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这件“尤物枕”，长43厘米，宽15.5厘米，质地细腻，釉色白润如玉，工艺精巧。定窑瓷器以清雅脱俗、色泽莹润为特色，而“睡枕”在定窑白瓷中是较为典型的器型。本件拍品以1000万港元价格起拍，买家纷纷应价，价格很快就突破了亿元大关。经由60余口叫价，终贵州一家民营企业主以天价竞得拍品。
在中国瓷器中唯有元代青花如尘封已久的珍珠，青山遮不住在历经600余年的寂廖岁月之后，让今人明确了独步瑶台的风范，被藏界赞誉“买断东风”。元青花瓷器不光因价位鹤立于青花瓷之列，还因着适用性和艺术成就的卓越为众人赞美更为全天下瓷器藏家所关注。元青花的珍藏代表着瓷品珍藏的档次，成为藏家求之不得的珍品，被视为掌上明珠，连照片都不愿容易示人，生怕露相后被人仿冒。这也是造假之人或仿制大师们趋之若鹜、为之疯狂缘故原由，元青花的真伪之辩也一直是文博界纠结的话题，这也是是藏家与专业鉴定人士必须面临的。
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真正意义上的“青花瓷器”是凭证中国硅酸盐学会1982年版《中国陶瓷史》青花瓷器的界说为准的“用钴料在瓷胎上绘画然后上透明釉在高温下一次烧成泛起蓝色花纹的铀下彩瓷器”。也就是说用含氧化钴的钴矿为质料，在陶瓷坯体上用毛笔描绘纹饰，再罩上一层透明釉，入窑经高温（1300℃左右）还原焰一次烧成则为青花瓷。
早期的青花发现于唐代巩县窑，它从发生至消逝，一瞬而逝。宋代并未获得生长，也没有确切的继续烧制青花的依据，青花突然隐没，在考古学上被称为“断代之谜”，至今没有确切的谜底。元青花在元代中后期“横空出世”似乎缺少一个酝酿的历程，那种蓝白相间的图案着实更切合伊斯兰文化的审美情趣。凭证伊朗博物馆伊斯兰部主任Rohfar女士说：“元时有伊朗人在中国，是伊朗派到中国去学习制瓷的，但详细质料在什么书上有什么纪录，要去专门查找。”这一点从伊朗博物馆珍藏的元青花瓷器上的方形钤记上看，就可以获得证实。伊朗博物馆珍藏的元青花上的钤记大多数是刻上去后加红色颜料的，有的又在其上加了一层似透明釉的掩护层。也有少数看起来就是直接在景德镇用笔在瓷胎上写上去的
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从元青花凤凰杂宝纹大盘可感受到毛笔誊写的流利、绘画及处置赏罚手法轻松和娴熟，可以一定这是元代穆斯林色目工匠的作品。据伊朗专家分析，确认这是波斯文，看不出意义，可以推断是署名，伊朗工匠有对自己作品留名的习惯。元时有一批伊朗工匠在景德镇凭证西亚人的审美要求作画并留下署名。
伊斯兰人崇尚蓝色，他们用氧化钴(CoO)作为釉下颜料，烧制乐成青花陶器，这在陶瓷装饰上是一个重大孝顺。钴矿在陶器中的使用在阿巴西时代已经很普遍了，氧化钴是是一种很是稳固的呈色剂。0.25%的氧化钴在釉中已能充实泛起出中度蓝色；0.5%的氧化钴在釉中泛起出艳丽的蓝色；1%的氧化钴在釉中泛起出很是深的蓝色；在氧化钴稍高于1%时，则会泛起蓝黑或玄色。氧化钴比重为75，不管是重复烧，照旧在任何的釉料下，它都能泛起稳固的宝石蓝色。
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