艺术的高境界是在神韵，画画艺术是云云，紫砂艺术也是云云。周桂珍的艺术突出处，就在“工极页韵，紫玉蕴光”，就在让你得味外之味，意外之意！就在让你感应她的作品百看不厌，就在让你感应她的作品有无尽的内在。
桂珍所做的紫砂名壶，造型正经明快，气韵生动，每件作品都具有我鲜明的个性特点：有的深沉而雄伟，如坐、如卧、如潜、如？，呼之欲起，有的清雅温厚，颇有隐者风度；有的通体气格高古，韵致清绝，令人心醉；有的精制尤窮，神秘非他工之可拟伦也。人如其壶，壶如其人，桂珍完全是大男子气质，不求纤巧，不加无谓的雕琢，她造之壶完全继续了紫砂传统造型及工艺制作的精髓，并体现着传统基础上再缔造的发扬、延伸。
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周桂珍，除中国紫砂工艺美术大师称谓，还拥有众多头衔。对于生在宜兴的她来说，紫砂似乎自然就在她的血液里。虽然搬迁到上海已经有十几年了，也早已习惯了上海的一切。但对家乡的忖量，依然渗透在字里行间。她经常回忆起往事：“这里(指宜兴)原本是一个很大的窑厂，主要生产适用陶器，包罗白泥货和私货。所谓白货即是白泥做的，挂着一层釉，老黎民通常用来陈放盐、油，被称为日用陶瓷。
那时家家户户都离不开陶瓷，不像现在，有塑料、水泥等多种质料制成的生涯用品。紫砂属于私货，紫砂厂的前身曾是一家一户的个体作坊，各做各的。解放后因国家贫穷，政府要做礼物，周总理就想到了制作紫砂壶作为国礼。于是请先生傅带了许多徒弟。55年批，56年第二批，到58年大跃进的时间则大量地收了一批，同时还兴办了紫砂陶瓷中学。我就是在紫砂中学里学艺的一员。”
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周桂珍告诉记者，作为小孩子刚刚先学艺，并没有喜欢或不喜欢的看法。各人都是年轻人，女孩子又许多，还能解决用饭和念书问题，以是很开心。但同时也发现做紫砂不像做其他陶器那样用辘辘一转就有形了，再拍一拍就出来了，不是那么回事。整个工艺流程必须要到达一定高度，以是在学艺当中就必须镌汰一部分做欠好的。当一个品种做好了，就换一个品种被称为“换手”。若是一个孩子悟性高、用功，而且心灵手巧，完成一个品种又换另外一个品种，再接着换第三个品种。从低档先上升到中档，再到高等。通过一段时间的学习以后，统一个起跑线上的同砚就泛起七零八落了。
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