陈曼生壶造型洗练精练，绝大多数是几何形造型，造型形象泉源很普遍，大部分是生涯中常见的。一类是借古代铜器汉砖汉瓦的造型，如以铜镜造型主题的“镜瓦壶”，借鉴铜制水壶形设计的“石铫壶”，受汉砖汉瓦启发设计的“飞鸿延寿壶”“瓦当壶”“砖方壶”等等。第二类泉源于生涯中的适用器皿，如“合斗壶”“柱础壶”“井栏壶”“合欢壶”等，第三类是将动植物形象作高度提练成壶形，如“匏瓜壶”“葫芦壶”“天鸡壶”等，第四类是凭证造型规则设计的几何形造型，如“古春壶”“汲直壶”“春胜壶”等，陈曼生还凭证差异的壶形，划分接纳差异肌理及泥料，以增强其艺术效果。曼生壶的泥色和肌理有天青黯肝朱砂调砂等。
记者克日在走访上海古玩古玩交易中央，发现了陈曼生款紫砂壶，口径:6.8cm*高:10cm*底径:7.4cm。上海古玩古玩交易中央市场部钱总监体现：“这把曼声壶堪称细腻绝伦，在色泽深沉的紫砂壶上寻找装饰，充实思量到壶体色泽深沉这一底色条件的限制和战胜壶形的局限，具有极高的珍藏价值，将在2015年春季拍卖会上举行拍卖，接待各界爱壶人士前来浏览竞买！”世至宝昌评估团先生先容说：“这把壶体现了曼声善于古文辞，精于雕琢，以书法篆刻成名，其文学字画篆刻样样醒目，才气过人。”传说这把曼声紫砂壶成为曼生借物抒情以解情思之苦闷之爱，因而或许真是运气的部署，让曼生融入多种情绪于紫砂壶，从而设计缔造出有鲜活生命的千古佳作——文人曼生壶，从而让陈曼天生为万人仰慕的古今紫砂人——壶之尊圣陈曼生。
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1977年，在上海金山县的一座清代墓葬中出土了一把刻有陈曼生铭款的紫砂竹节壶。此壶通高8.8厘米，腹高6.5厘米，腹径12.2厘米，嘴长3厘米，鋬宽3.7厘米。通体紫里透红，以竹段竹节竹叶作装饰，壶身稳重挺秀，壶嘴朴直遒劲，壶盖合口严密。壶腹阴刻“单昊生作羊豆用享”篆体八字，署“曼生”楷书款，壶盖内钤阳文篆书“万泉”二字。据墓志铭得知墓主为湖北宜昌府候补道王玷山，王玷山是陈曼生的挚友，因此这把刻有陈曼生铭款的紫砂壶的真实性毋庸置疑，此壶现珍藏于上海博物馆。
陈曼生（），浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生。陈曼生在1801年通过科举考试进入清代的政界，先后担任过溧阳知县江防同知海防同知等官职，在1822年病逝，享年五十五岁。清代的蒋宝龄在《墨林今话》中赞美陈曼生为官“廉明勇敢，卓著循声，创文学，修邑志，办赈之善，为大江南北”。陈曼生不仅为官清廉朴直，而且才识俱佳，醒目诗词字画金石篆刻等，笔意倜傥，纵逸多姿，声名波及，映照海内。
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陈曼生由于喜欢紫砂工艺，曾经绘画出十八种紫砂壶的图样，约请杨彭年和邵二泉等制壶，并在壶上刻铭，被后世称为“曼生壶”。“曼生壶”融入文词之心字画之韵金石之味，一气呵成，浑然雅致，于是“艺林争宝之，得其一枚，珍逾拱璧”。陈曼生以文人的审美尺度，把绘画的空灵书法的萧洒金石的质朴，有机地融汇于紫砂壶中，或浑朴，或精巧，或玉色晶光，或明妍俊秀，或温雅古朴，或气韵隽永，力除繁琐和艳俗，增添了书卷气息和金石意味，在紫砂壶古拙纯厚的外表下，融入清新雅致的艺术情调。
陈曼生亲爱紫砂壶，寄情于紫砂壶，融情于紫砂壶，在寻讨情绪与精神寄托的同时，释放出自己的才情与感悟，在一把小小的紫砂壶里，融入了情绪与灵性，融汇了儒道释的英华，融进了他一生的情怀，使得曼生壶充满了悠远的意蕴，从而使陈曼天生为了后人仰慕的“一代壶圣”。
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