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由于饮茶习俗的改变，紫泥砂壶勃兴于明中期，为了品茗也为了雅兴，文人士医生多数敬重此物。在陈曼生的文人生涯中，字画金石，样样精湛，并爱阳羡砂泥，兼美制壶之癖，鼎力大举实践。因此案犊之暇，辩别砂质，建设新样，据传曾设计有砂壶十八式样或更多。延请其时的制壶名工杨彭年等人抟泥制作，又与同寮幕客等配合撰制壶铭，“创意造型，范为茶具，艺林争宝之；得其一枚，珍逾拱壁，至今称为‘曼生壶’”。值得一提的是，溧阳比邻紫砂国都宜兴，产茶也极好，以是曼生宰邑时代得有天时人地相宜之便，能够充实一连他早年雅好砂壶的热情和意气，与其时的陶工胜流一同创作捏制浏览，遂成壶艺生长的韵事。在溧阳任上该是陈曼生为意气风发的一段人生纪念，曼生逸事于此也极矣。以后他调任河工，看似擢升，但《陈曼生尺牍》通曼生就有：“两帅欲弟改河工，断难承教”之语，后又多次提及“河务棘手之至”(见《陈曼生尺牍》，再优游萧洒也不堪许多重压，终于在任上病逝，距溧阳之任仅五六年光景，也是天妒其才。香港中文大学文物馆藏有《曼生井栏壶》，壶上铭文纪年为“壬午二月”，这该是曼生后的绝唱吗，壬午年正是道光二年，此壶底镌“为官心存君国”，更是令人憾叹，陈鸿寿的生平大致云云。
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陈曼生壶造型洗练精练，绝大多数是几何形造型，造型形象泉源很普遍，大部分是生涯中常见的。一类是借古代铜器汉砖汉瓦的造型，如以铜镜造型主题的“镜瓦壶”，借鉴铜制水壶形设计的“石铫壶”，受汉砖汉瓦启发设计的“飞鸿延寿壶”“瓦当壶”“砖方壶”等等。第二类泉源于生涯中的适用器皿，如“合斗壶”“柱础壶”“井栏壶”“合欢壶”等，第三类是将动植物形象作高度提练成壶形，如“匏瓜壶”“葫芦壶”“天鸡壶”等，第四类是凭证造型规则设计的几何形造型，如“古春壶”“汲直壶”“春胜壶”等，陈曼生还凭证差异的壶形，划分接纳差异肌理及泥料，以增强其艺术效果。曼生壶的泥色和肌理有天青黯肝朱砂调砂等。
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1977年，在上海金山县的一座清代墓葬中出土了一把刻有陈曼生铭款的紫砂竹节壶。此壶通高8.8厘米，腹高6.5厘米，腹径12.2厘米，嘴长3厘米，鋬宽3.7厘米。通体紫里透红，以竹段竹节竹叶作装饰，壶身稳重挺秀，壶嘴朴直遒劲，壶盖合口严密。壶腹阴刻“单昊生作羊豆用享”篆体八字，署“曼生”楷书款，壶盖内钤阳文篆书“万泉”二字。据墓志铭得知墓主为湖北宜昌府候补道王玷山，王玷山是陈曼生的挚友，因此这把刻有陈曼生铭款的紫砂壶的真实性毋庸置疑，此壶现珍藏于上海博物馆。
陈曼生（），浙江钱塘（今余杭）人，名鸿寿，字子恭，号曼生。陈曼生在1801年通过科举考试进入清代的政界，先后担任过溧阳知县江防同知海防同知等官职，在1822年病逝，享年五十五岁。清代的蒋宝龄在《墨林今话》中赞美陈曼生为官“廉明勇敢，卓著循声，创文学，修邑志，办赈之善，为大江南北”。陈曼生不仅为官清廉朴直，而且才识俱佳，醒目诗词字画金石篆刻等，笔意倜傥，纵逸多姿，声名波及，映照海内。
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