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但在当下，由于传统文化的传承在已往的数十年间泛起断裂，国人对中华民族文化精髓部分的认知日渐模糊，再加上西方文化潮涌而来，令到今人的审美与传统相较有了很大的差异。随便看看今天的影戏、电视、诗歌、字画、修建、广告设计等等文化征象，包罗当下的珍藏行为，大多追求外表的“形”而忽视内在的“意”，殊不知外在的“形”是要靠内在的“意”来支持的，没有了意，一切的形均如蜃楼海市，一触即溃，难以在历史长河之中留下任何影象。
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五代时烧造青瓷和白瓷，青瓷胎色青灰，白瓷皎洁，产物以盘、碗为主。北宋早期普遍使用仰烧法，烧造青白瓷唇口、葵口碗。造型简朴，瓷胎较厚，釉色偏灰或米黄。多光素无纹饰。这一时期的产物，尚不具备影青瓷的基本特征。
北宋中晚期，选用表层风化佳的瓷石质料，淘洗澄湛工艺逐渐完善，拉坯成型武艺日趋成熟。尤其接纳旋坯工艺，用铁刀在阴干的毛坯上旋削修整，使瓷胎薄腻至极，造型规整秀美，着实大批量烧造的斗笠碗，口径20厘米有余，面碗壁厚度尚不足0．2厘米。云云大口径薄胎器，即便明、清两朝造瓷武艺生长至巅峰，也无法大规模再
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这一时期，釉料中釉灰用量较多，釉熔融较透，透明度特殊好。釉层中气泡、析晶以及其他残留物较少。刻花、划花、模印花纹的凹痕宽度、深度差异，釉层群集厚度和块面巨细多有转变，釉色由淡淡青白色向天青、湖绿渐次演变。纯净明澈并富于色调转变的硬青釉，大大强化了纹饰的艺术效果，给人以“音乐旋律绎如心灵”的美感。
棕眼是影青瓷釉面的一个主要特征。坯胎用的是生料，高温烧结发生大量气泡，气泡通过釉面逸出，有些釉外貌未被实时填平，而形成巨细差异的棕眼。棕眼不光凹馅面巨细纷歧、深浅差异，形态也有差异。多数只是釉外貌的凹痕，一些却有针管样细孔穿透釉层，连通瓷胎。经近千年土浸，釉层下的胎上，形成巨细纷歧的放射状扇型土浸斑。灯光照射影像显着，可作为鉴定的主要佐证。
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