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在与西域恒久的交流中，中国的文化艺术逐渐吸收了西域的威风凛凛威风凛凛特点，瓷器是种种艺术样式中较突出的代表。汉代的西域胡人陶俑、唐代的三彩骆驼以及林林总总的胡人俑、宋代的瓷制皮囊壶等等，都是典型的带有西域威风凛凛威风凛凛的陶瓷实物。
明代时期，政权稳固，国内社会、政治、经济一片繁荣，明朝政府进一步加大了与西域波斯及阿拉伯国家的往来。特殊是郑和七次出使西洋，到达红海海岸，开发了新的通往西域的海上通道，使中国与西域的交流进入了一个新的郁勃时期。到了明代永乐、宣德两朝，经济生长较快，国力强盛，开展了大量的对外商业。
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频仍的商业和文化交流，大大推动了制瓷业的前进。制瓷工艺对西域文化的吸收、运用又掀开了新的一页。较前期无论在工艺质料照旧纹饰造型上都有了较大的突破，泛起了一批艺术威风凛凛威风凛凛奇异、对后世陶瓷艺术生长影响很大的作品。从一个侧面展现了永宣时期制瓷业飞速生长以及多元文化相互融会的盛况。这其中为突出的就是永宣时期的青花瓷器。
青花是我国传统的颜色釉，它是用氧化钴作着色剂，在坯体上描绘种种花纹，然后施透明釉经高温（1300℃左右）在还原气焰中一次烧成的。清代龚轼在他的《陶歌》中这样赞美青花瓷器：“白釉青花一火成，花从釉里透明确，可参造化先天妙，无极由来太极生。”从上海出土的唐青花瓷片和珍藏在香港冯平山博物馆的一件唐白釉蓝彩三足缶可以看出，我国早在唐代已经先了青花瓷器的制作，但还属于原始阶段。
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到了元代青花瓷器有了突飞猛进的生长，无论造型、画面装饰以及工艺制作方面都日渐成熟，为明清两代青花瓷器的制作奠基了基础。青花瓷器生长到明代永宣时期可谓进入了黄金时代。这时期的青花瓷器以其胎质细腻皎洁，釉层晶莹肥润，青色浓艳，造型多样和纹饰图案优美而享有盛名，其制作到达了高水平。
永宣青花瓷器以浓艳幽深的青花色泽为著称，这得益于来自西域的苏麻离青。苏麻离青是一种用于青花瓷器的着色质料，是郑和七次出使西洋时代，从西亚向我国输入的一种制瓷质料。这种色料的特点是凝重幽艳，其晕散征象更是独树一帜。由于料中含有较高的铁质，而且含锰较低，以是常泛起深浅差异的色泽，浅处为天蓝色，浓重处则泛起出靛色，并带有类似铁锈的结晶黑点，且微凹不平。
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