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刘雨岑以画花鸟著称，不局限于专画某物，画路较广，存世之作较多。20世纪30、40年月的花鸟画，传统威风凛凛威风凛凛突出，50、60年月的作品融入了装饰性特点，现在模拟品以30、40年月作品为多，也有少量50、60年月的作品。从刘氏花鸟画文字特点来看，主要有以下几点：一是早期作品，多以兼工带写的手法完成。画面严谨，清丽韶秀，禽鸟的用笔尤为细腻，有的靠近工笔一起。画花叶时却能稀处补枝，密处缀英，叶子的深浅、浓淡、枯湿等，力争生动有转变、有韵味，设色秀逸，随处可见匠心。二是20世纪50、60年月作品写意性较强，画面更精练。如50年月画于景德镇陶研所的花鸟四方笔筒，画面构想精巧，笔法写意，花鸟和蔬果文字纤秀工致，格调清新雅致，有任伯年遗风。另外，他在50、60年月的作品，还特殊注重画面与器形的团结，其中不少画面是画于“开堂子”内里。
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现今，刘雨岑的作品，开国前的多数被海内外的珍藏家珍藏，开国后在轻工部陶瓷研究所创作的众多珍品，多数珍藏于国内外博物馆中。随着刘雨岑所作藏品的拍卖价格一直被刷新，未来几年的投资空间仍然很大。
刘雨岑的瓷画在取材、构图、设色上独具匠心，把文人画风吸收进陶瓷艺术领域，整个作品将诗、书、画、印融为一体，使陶瓷艺术作品从晚清陶瓷装饰的烦琐之中脱颖而出，成为有情趣、有生命、有新意的艺术品。特殊是刘雨岑在粉彩技法上的革故鼎新，建设“水点技法”，直接用“玻璃白”点出花朵形象，然后以含色料的水笔加以点染，色彩浓淡自若，花头更显生动自然，在粉彩花鸟艺术上发生了极大的影响。
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这种技法的建设，不仅是工艺技巧的创新，而且对粉彩花鸟艺术提出了一个崭新的命题，即中国写意画扎实的功底，与粉彩陶瓷工艺技巧相团结的创新。对吸收任伯年、恽南田、新罗山人的清新画风来绘制粉彩陶瓷作品，“水点法”功不行没。他创研绘制的“黑叶描金牡丹瓶”、“黑叶描金四序瓷盘”、“黄雀薄胎瓷瓶”等瓷艺作品，有的加入了16国陶瓷展览，有的为故宫博物院珍藏。
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