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李理先容,在沈阳故宫院藏铜镜之中,以清宫御制铜镜为完整,也具文化内在。清中期,随着西方玻璃制镜工艺传入中国,宫廷内部和贵族之家已先使用琉璃镜,传统铜镜虽仍有使用,但数目逐渐镌汰。清朝初期至中期,宫廷中继续使用传统铜镜,现在于一些传世清宫绘画上,可以明确看到后妃使用铜镜的形象。好比,沈阳故宫现藏清宫画家冷枚所作《簪花仕女图》,其中即有后妃着装照镜形象。
清乾隆年间,铜镜铸造业虽然没有明代繁荣,却有许多创新之作,形成奇异的威风凛凛威风凛凛。乾隆以后,随着玻璃镜使用规模的扩大,铜镜逐渐走向祛除。
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李理说,由于其时社会生涯发生改变,传统铜镜受到玻璃制镜攻击,铜镜的适用功效越来越弱,其自身的文化功效却越来越强,即它的仿古寓意、珍藏内质、浏览功效等,都已深入人心。因此,我们看到清中期宫廷内府所生产或珍藏的御用铜镜,往往附加上许多细腻的文化包装,带有更多的宫廷文化气息。如沈阳故宫所藏清宫御制铜镜,即是乾隆时期由内务府工匠和文臣制作细腻的包装盒,包罗将乾隆天子的御制诗文制成衬封,镌刻细腻的楠木外包装匣,制作细腻的锦缎外盒等等,均反映了其时包罗狷介宗在内的贵族阶级的追求。
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卧蚕纹是我们中国人用来形容的名称,相当贴切生动,形容紧邻睫毛下缘一条约四到七毫米带状隆起物,看来似乎一条蚕宝宝横卧在下睫毛的边缘,笑起来才显着,让眼神变得可爱,卧蚕是椭圆型;卧蚕笑起来会特殊显着。基本上有卧蚕的人看起来似乎眼睛会笑,是十分有魅力的眼睛,若是你是卧蚕那就不用苦恼了,有卧蚕体现异性缘很好!
卧蚕纹也叫卧蚕眼,和酒窝一样,在人群中泛起频率很高,但有的人显着,有的人的就不显着。
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