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此乃沿用景德镇陶瓷业的口法,指在烧成的紫砂器周身施满含铜或含钻釉料,经低温二次烧成,釉面泛起钧瓷特征。《景德镇陶录》载:“炉均釉,色在东窑、宜兴挂釉之间,而花纹流淌转变过之。”可知其时称“宜兴挂釉”。炉钧釉紫砂器始于清代雍正朝,曾有发高梁红色的。厥后,以浅蓝色为主。据《阳羡砂壶图考》作者之一张虹说,炉钧釉有“双、单皮之别”,即上一层釉、两层釉之别,“双皮者滋润如膏,光可鉴人”。炉钧釉紫砂壶数目少少,珍藏价值很高。

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粉彩

由珐琅彩衍生,以粉彩釉料在紫砂器上绘山水、花鸟、人物,二次烧成。乾隆中期以前多全器满彩,锦地开光;乾隆末期以后简化为点彩,在紫砂器胎面直接以粉彩绘画誊写。嘉庆、道光年间还泛起一种以蓝釉作底、白釉绘写的“蓝白釉彩”,其中蓝色深邃者年月较早。

用金泥(黄金与水银加热后的化合物)作为彩料,在紫砂壶壶体和盖面上绘画书铭,二次烧烤时水银蒸发,便留下描金字画,富贵华美,精妙绝伦。乾隆时期宫庭首创,以后各代宫中虽有仿制,但均未能到达乾隆时期精湛的水平。传世希罕,价值珍贵。

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宜兴紫砂器的外销有着不短的历史,早在17世纪已有批量紫砂壶随船经海运销往欧洲,相近中国的日本和东南亚一带输入紫砂的历史还要更早。销往欧洲的紫砂壶多做贴塑装饰,如浮雕一样平常,深合欧洲人审美习惯;销昔日本的砂壶,则考究形朴色素,为了使用习惯,以侧把居多;销往东南亚的壶,常做软提梁式,壶体有素色,有抛光,也有彩绘等,形式与当地多变的地理天气一样富厚。

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