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粉彩瓷器使用“玻璃白”，并与绘画技法细密团结，这是景德镇陶工们的一项新的创举。经研究化验，所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，属氧化铅、硅、砷的化合物，使用其乳浊作用，可以使彩绘泛起浓淡凹凸的转变，增添了彩绘的体现力，让画面粉润柔和，富于国画威风凛凛威风凛凛，因此博得“东方艺术明珠”的美称。
提及清朝的瓷器，不得不提的自然是康雍乾三代。差异于康熙朝瓷器的正经，也与雍正朝瓷器的淡雅有异，乾隆朝瓷器则泛起出繁缛的面目。在乾隆朝瓷器中，彩瓷占有极高的比例，珐琅彩、粉彩等瓷器，都到达了艺术上的新高度。清代的历史，生长到乾隆朝，可谓迎来了它空前绝后的巅峰。艺术，在一定水平上是特定的时代气息与时代心态的折射。
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若是说透过铺采摛文的汉赋，所见到的是大汉之风；透过唐代所推许的膨胀的美，所见到的是盛唐气象。那么，在乾隆朝瓷器的乱花缤纷之下，我们所能够窥见的，或许是清中期足以睥睨古今的盛世图景。
珐琅彩，又称瓷胎画珐琅，是清代皇室自用瓷器中具特色，釉上彩瓷中为细腻的彩瓷器。珐琅彩集中西风姿于一身，尽显皇家身份的高尚与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中为细腻的巅峰之作。
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乾隆年瓷器成为近年瓷器类里的热门有其深刻的缘故原由，在此作一简朴剖析，以利越发相识此次入展的藏品。乾隆瓷大多造型规整，比例相宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为细腻。前期器型和雍正时一样恰到利益，后期则显凝滞。以后各朝的造型威风凛凛威风凛凛，除嘉庆初尚能恪守乾隆外，余者皆为依次递减，每况愈下。前期胎体细润，后期渐趋粗拙。花呈色虽有多种体现，但以稳固的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均岑寂，纹饰清晰。炉钧釉到乾隆时与雍正时差异，其颜色由松石绿和深兰色组成。
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