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另一个生活元素浓郁的便是手炉,它还有一些更动听的名字,“袖炉”、“捧炉”、“火笼”,是不是很形象?它用优质铜制成,专供达官贵人和平民百姓掌中取暖。或放在桌案,或捧在手中,或藏于衣袖中,更有家人亲朋围炉团坐,一派其乐融融的祥和气氛啊,想想都温馨。闺中则随身藏一小巧玲珑、轻薄剔透之袖炉,炉内放一炭球,笼于袖中;莘莘学子则捧着手提炉,求学来去途中有暖炉相伴,以防手冻而难于操笔。

铜香炉中精品便是大明宣德炉。据史料记载,宣德炉为中国史上次运用黄铜铸成的铜器,其具备四十多种色泽,器型周正,线条简洁,端正静雅,气度沉稳,从而将铜香炉艺术推向历史巅峰。著名收藏家王世襄所藏的一座“崇祯壬午冬月青来监造”款冲天耳金片三足炉,在2003年上海古玩秋拍时仅以166.1万元成交,到2010年北京匡时秋拍时则以1,512万元成交,在7年时间内增值9倍。近几年,则更增长火爆。

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宣德炉,是由明宣宗朱瞻基在大明宣德三年参与设计监造的铜香炉,简称“宣炉”。它是中国历史上次运用风磨铜铸成的铜器。为了制作出精品的铜炉,在朱瞻基的亲自督促下,整个制作过程,包括炼铜、造型必须自《宣和博古图》《考古图》等典籍及内府密藏的数百件宋元名窑中,精选出符合适用对象、款制大雅的形制,将之绘成图样,再呈给其亲览,并说明图款的来源和典故的出处,经过筛选确定后,再铸成实物样品让其过目,满意后方准开铸。

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发展到明末清初和清早期,铜炉依然浑厚,但不及早先的雅致。时至18世纪,风格开始趋向纤弱,在造型和装饰上力求变化,有的也雅致,但总体上浑厚不足。下两图是笔者藏品,原伦敦佳士得拍品,31.8厘米高,乾隆款和乾隆时期,纹饰较繁复,珊瑚镶嵌完整无缺漏。

19世纪及以后,铜炉铸造的质量每况愈下,无论是包浆纹饰造型都比前期的差。值得一提的是带有“石叟”款的铜炉。对这类铜器的考证专家有不同意见:英铜器专家RoseKerr在她的《中国晚期铜器》书中提出“石叟”是始于明代后期的一江南作坊的“商标”(RoseKerr,LaterChineseBronzes[Victoria&AlbertMuseum,London,1990]);另一专家PaulMoss不同意,他在《第二青铜时代》一书中认为明后期的专铸“石叟”款铜器的作坊不存在,“石叟”是传说中擅长作银镶嵌铜器的一僧侣的别号。他认为带“石叟”款的铜器是19世纪的作品。下图带“石叟”款的银线镶嵌的铜炉,一说是17世纪,一说是19世纪。

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