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“要我个人总结的话，我这辈子快乐的两件事，一是到大自然中写生，二是到国外的博物馆去看大师原作——主要是怕眼睛‘掉下来’。”杨飞云说，米勒、库尔贝、安格尔、伦勃朗、丢勒、达·芬奇、塞尚等人的作品都对他有很大影响。
曾有人问杨飞云：“像你画到这种程度了，看那些博物馆的画还有新的认识吗？”杨飞云说：“不多了，就差后一点，但却好像差很远，差得不是外在。有时候画画不是越画越好，始终有个点，有的画一看就知道画家有没有未来。但也有些人即使有未来却走歪了。”在杨飞云看来，大师的技法不是重要的。“随着自己的实践，看大师经典的时候，每个时期吸收的东西是不一样的。大师们有着别人无法超越的、复述的东西，这个东西就是他们高高在上的精神高度和坚强的人格，站在他们面前不由得你不仰视。”
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“油画中国化”的提法已过时了
有人提出，随着观念艺术与行为艺术的发展，具象绘画在一定程度上受到挑战，甚至绘画已经死亡了。“绘画不但不可能死亡，它与音乐、舞蹈、文学、戏剧是一样的，绝不可能被取代，包括图片。现在很糟糕的是很多写实绘画画成了图片，这是灾难性的。照片不是绘画，绘画里面有形象、有故事，好的绘画作品还须注重绘画表现力。图片本身一直在模仿油画，在寻找绘画的构图、效果、光线的处理等。”杨飞云说，在今天这个获取图像手段异常便捷的年代，作为画家，不应满足与各种处理手段提供的间接图像资料做依托，应直接走进自然，走入生活，对景表现，对景创作，返璞归真，重新回到绘画的本体。
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“中国油画面临很多问题，比如：具象油画、写实油画的图片化；用油彩去画成一种简单的效果；肤浅地弄个符号来画；艺术家非常主观、自我，不观察、不体验，也不去生活和大自然中提炼……”杨飞云感慨道，这一切的原因是速度太快，艺术家要马上出效果，很快地卖画，标准也就混乱了，不知道油画要画成什么样才算美。
杨飞云认为，油画的写意性是中国必然要走的一条路。“中国人在写意上已经探讨了1000多年了，写意性和西方的表现性有异曲同工之妙，只是提法不同。中国人非常看重绘画的技艺，要求流畅、美感，表现的不是像而是意，是境而不是景。”杨飞云说，中国的写意有两部分，一是绘画的节奏和气韵的抒发，二是重意而不重像，即重内涵、精神、审美等内在而不重外在。
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