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近百年来，中国画家中的有识之士，集中精力解决的一大课题，便是面向生活、面向时代，拥抱现实；同时投入“合中西而为画学新纪元”的征途，促成了近百年来中国画艺术(包括山水画艺术)的时代转变和巨大发展。白雪石先生的山水画艺术便是这探索创新中勤奋耕耘卓有成就的一家。
“桂林山水甲天下，这里是旅游的热点，也是诗人画家钟情的地方。画家吴冠中说：“像漓江这样的如画汀山更永远是画家们抒写的佳境，古往令来的桂林画图当已无法统计。但，依旧没有画尽，而且永远画不尽。时代在不断前进，人们的审美意识在不断发展，江山倩影随着人们审美情趣的变化而变幻。”白雪石的桂林山水，表达的是画家白己独特的美感体会，同时抓住了这特定自然景观的奇姿和风韵。清代文学家袁枚说：“大抵桂林之…，多穴，多窍，多耸拔，多剑穿、鼠啮，前无来龙，后无去脉，突然而起，戛然而止。
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西南无朋，东北丧偶，较他处山尤奇。”当代作家张庚写道：“那种山明水秀的环境，那种细雨巾的朦胧，那种雨止云高时候波平如镜，倒影明澈，上下一片青碧的景色，那种傍晚放晴时候一脉余晕斜映住山头水而，使得整个青碧的天地里略微闪烁着一点淡淡的金山的境界，这些都是非常妩媚的。山水也有自己的性格，桂林的山应当不是雄伟的而是秀美的。韩愈曾经存两句诗咏桂林山水道：‘江作青罗带，山如碧玉簪’。”白雪石的桂林山水，既惟妙惟肖地描绘了奇山秀水，又传达出雅丽纯净的生态和谐的漓江神韵。
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1949年之后，大约二十五年的时间，转向接触现实。60年代的作品，似乎还感到有生涩之感，即传统笔墨未得充分发挥，而现实的景象尤未能妥贴地入画，据说这一时期他还专门画过人物，无疑这对艺术的摸索和趋向成熟是颇有裨益的，尽管也许在当时并未见明显的效应。同时，他长期从事艺术教学工作。必然促其艺术上的纵横思考和广泛借鉴。第三时期，是近二十年，而今，可以说是从艺60年，年届80寿，白雪石先生的艺术形成白己的独特面目风格，而又在总体上趋向成熟完美的境地。
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