辟邪溯源:这件汉代玉辟邪珍藏在台北故宫博物院,其包浆莹润,曾经深沁熟盘,辟邪的胸前刻有御制诗。其下配有双层紫檀木座,上层刻有“乾隆御玩”字样,下层刻有与辟邪胸前相同的御制诗,可见其曾为乾隆天子的心爱珍藏。另一件汉代玉辟邪现藏于故宫博物院,其上阴刻“乙巳年乾隆御题”诗。在浏览与赞美古物的同时,乾隆天子也命工匠参照汉魏及南北朝时辟邪神兽的形象制作新的“仿古”器物。
辟邪断代:关于这件辟邪的断代,除了造型和工艺特征外,辟邪腹部落有阴刻“乾隆年制”四字篆书款,其字体样式与多件公私珍藏中的乾隆本朝玉器及料器的款知趣一致,是其时宫廷造办处的官制款识。由于这种款识较一样平常的楷书款需要更为娴熟的武艺和书法修养,并非一样平常玉工所能镌刻,因此据其时宫中档案纪录,此类篆书款均为天子亲自下令交由宫廷造办处“玉作”中特定的几个工匠来完成的。
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现珍藏于台北故宫博物院的翠玉“畅远楼”、“执中含和”、“写心”组玺的印钮之上有一回首的瑞兽,其造型特征和所选用的翡翠质料与本件辟邪都极为相似,因此凭证上述几件乾、嘉时期种种圆雕玉兽的造型比例和镌刻技法上剖析,可推测这件翡翠辟邪的制作年月应为清代乾隆朝中晚期。
辟邪做工:此件翡翠辟邪雕工细腻,毛发镌刻详尽入微,双目如炬,造型既富神性又憨态可掬,造型即沿袭了汉代玉辟邪之风貌,又尽得六朝石雕辟邪之神髓。且与乾、嘉时期种种玉雕动物丰神一致,我们可以从一些现藏于两岸故宫博物院中的乾、嘉时期玉雕作品中看到类似的形象及造型。
翡翠雕辟邪水丞造型生动,形神兼备,形状仿汉,同时又得六朝石雕辟邪之神髓。仰面作伏卧状,背部脊线隆起,长尾上卷高扬;口鼻部突出,腮部圆润,口微闭,唇廓隆起,口角上扬,颔下有须,鼻呈如意云头状;眼窝深陷,眉突出如卧蚕,双目圆凸,眼光如炬;卷耳,头顶中部有一角,颈部粗壮,生有鬣鬃;四爪踞地伏卧,脚爪尖部回扣,脚趾及掌背拱起,腿部肌肉强壮紧绷,肩胛处有火焰状云纹装饰;体态强壮,全身肌肉线条丰满,圆润流通,造型既富神性又憨态可人。周身未雕琢繁杂纹饰,基本光素留白,并保留了一些玉石原本的璞皮质色,目的在于尽显玉材质地温润之美。磨工详尽,外貌的光润感受与乾隆及嘉庆时期宫廷玉器雕件相一致,其蕴藉内敛的温润之感与晚清玉雕的粗放和生硬的光感大不相同,以翡翠的硬度其打磨一关所下功夫可想而知。更为难堪的是其腹部阴刻有“乾隆年制”四字篆书款,其字体及工艺与多件馆藏乾隆玉雕及料器的款识一致,明确地批注晰其制作的年月。
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辟邪拍卖:在2012年12月4日晚的一次拍卖会上,该辟邪以2800万起拍,经由十多分钟的争取,终以4300万落槌,加上15%的佣金,以4945万元成交,斩获了当晚拍卖的头筹。
直至两汉时期,玉器纹饰再次焕发出新的生命力,泛起了系统的装饰纹和主题纹。许多玉器的纹饰延续了战国玉器的纹饰威风凛凛威风凛凛,动物纹样、云水纹样有了较特殊的使用。常见汉代装饰纹有谷纹、蒲纹、柿蒂纹、云纹、涡纹、龙纹、螭纹、鸟纹和兽面效、绳纹、网格纹等;主题纹一样平常以龙、凤、麒麟、夔等神兽为主,龙凤呈祥、夔龙拱璧、麒麟吐书的主题耐久不衰。
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