瓷板画发轫于唐代,初是以墓志的形式泛起的,如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中,瓷板的生长极为缓慢,这是由于,在古代制瓷手艺下,瓷板的烧制是很难题的事,而在中国传统“经世致用”造物观的影响下,瓷板的适用功效很弱,以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时,瓷板的烧制数目有所增添,这主要得益于种种明式家具的兴起。
明代中晚期是家具制作的巅峰期,特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰,而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物,这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。明代瓷板以青花瓷板为多,也有五彩、斗彩及色釉等其他形式,瓷板画即以后期兴起,而且,瓷板画从家具逐渐步入修建物,在一些修建物中亦泛起一些瓷板画装饰。
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也许有人以为瓷板画不够“古”,多数是现代人新“做”的。着实瓷板画的工艺历史悠久,早可追溯到秦汉时期,到了明中叶真正意义上的瓷板画泛起,清中期,随着清代瓷艺的迅猛生长,瓷板画越来越走向郁勃。光品种而言,就有青花、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩等,绘画内容也很普遍,涉及人物、山水、花卉、虫鸟、鱼藻、祥瑞图案等,险些无所不包。
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山东工艺美院远宏教授以为：“瓷画应该就是瓷画,不应该是油画或者国画,瓷画要有自己的自力职位和文化职位。”若是我们认可陶瓷是一种介质的话,就应该在这种介质上发生一种自力的画种。该画种强调画家原创,质料的研究为绘画服务,而不是为工艺服务。
由于有大批画家先加入瓷板画创作,优异作品层出不穷,越来越受到关注。为庆祝中法建交50周年,去年团结国教科文组织在法国巴黎举行2014感动中国展览,其中有一件来自景德镇的青花瓷板画在展厅很是醒目的位置展出,它叫《星宇》。《星宇》以宇宙为主题,不仅具有中国艺术特色和精神内在,也是一种跨时空的创作。作品洋溢着斑驳之美和生命气息,以青和白之间的幻化修建诗一样寻常的境界,将中国文化和全球视野团结起来,营造了一种全球化的梦想。团结国教科文组织一位官员看后,留言说：“自从看到过毕加索的陶瓷绘画作品后,从没有像今天这样激动过。没想到中国的陶瓷绘画,还能这样体现。”
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