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邓碧珊的传世作品不多，多数为粉彩鱼藻瓷板画，也见少量绘于水盂笔洗等文房用具上的作品，创作岑岭期在20世纪20年月前后。邓碧珊画鱼得其形更得其神，所画鱼群或顾盼生情、或聚首嬉戏、或遥相呼应、或结队悠游……曾有人讨教其画鱼窍门，他一言以蔽之：“游而不散”。这既是他多年创作履历的总结，也与他多年栖身水乡悉心体察生涯所得不无关系。他的粉彩鱼藻瓷板画，常是画鱼而不画水，却依然让人感应鱼在水中游。鱼的姿态，藻的浮动，似乎随处都感应水的存在，这正是他在一样平常生涯中深入详尽地视察和深谙“意到笔不到”的结果。他用文字色淋漓，鱼的质感和色态、片鳞细草都满含水分，画出的茎叶像有空管。用墨添色，浓淡相宜，粗细相间，堪称细微之处见精神。
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陶丰先生说，“珠山八友”有配合的志趣，都认定文人画是中国绘画艺术优异的代表，他们从中国文人画中罗致营养，富厚了陶瓷绘画的创作，拓展了陶瓷文人画之路，但他们的瓷板画题材各有着重，技法也各具特点，所绘作品都具有各自奇异的艺术熏染力。其中，王琦和王大凡的作品以人物画有建树，何许人和汪野亭的山水画具特色，田鹤仙专攻梅花，邓碧珊流连鱼藻，程意亭属意花鸟，毕伯涛眷恋翎毛花卉，刘雨岑钟情水点桃花，徐仲南工于松竹。
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其时的瓷画艺人把纸绢上的传统国画移植到瓷器上，瓷板画受到了市场青睐，成为主要的商品瓷。在清光绪之前用作绘画的瓷板都是平烧的，平置于窑中烧制的瓷板反面会有“砂底”，没有衬子痕迹。受烧制工艺影响，也不外是一尺五六寸见方。随着光绪竖烧工艺的泛起，反面有衬子痕迹，瓷板产物的尺寸也响应增大了，绘形与色彩也变得越来越富厚，瓷板画终于从初围屏、插屏、挂屏上的隶属装饰物，逐渐成为一个自力的品种。
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