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另外，在一样平常珍藏运动中，有人以为，藏品的泉源地，是个值得参考的问题。好比说，元青花应来自我国东北地域或北方等地域，以及曾有过出土历史的地域，这说明这些地域不是空缺区，就有一定的可信度。人们还不会遗忘，1980年广西壮族自治区横县曾经在农业推广中央培训科基建工地(横州四官岭)出土一件“元青花尉迟恭单骑救主图罐”(参看〈珍藏〉1997年第7期总79期、2000年第6期总90期)，被废弃丢落几年，后被横县农业培训中央土肥站认真人、高级农艺师苏振发捡回家中装杂物，于1990年捐赠给国家，获得证书一本，奖励金200元，……。笔者身居横县，也自感兴奋。
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在高安型梅瓶中，在盖内与器底划分用墨书了“礼、乐、书、数、射、御”的“儒家六艺”去编号。在这六件梅瓶中，其中“书”字号的主饰文(云龙纹)与笔者藏品一样，只不外作者藏品饰纹加上金彩，其龙纹都是以一雄一雌追赶的形式在疾驰、在追赶，雌龙跑在前面，雄龙在后面追赶，追了一段时间，雌龙还自得洋洋地回首张望，看看雄龙能否追上，十分有意见意义。
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这件梅瓶的妙处在于瓶身腹部绘有的“萧何月下追韩信”这一故事：秦末农民战争中，韩信弃项羽奔刘邦。在与韩信的多次攀谈中，刘邦重臣萧何十分欣赏韩信。但一直不受重用的韩信渐生不满，在刘邦至南郑途中离去。萧何发现后连夜策马追赶，终于劝得韩信转意转意。随后萧何向刘邦举荐韩信，刘邦遂拜韩信为上将。
梅瓶从上到下描绘了6层疏密有致的青花纹饰，所饰的西番莲、杂宝覆莲纹、变形莲瓣纹、垂珠纹等都很好地为“萧何月下追韩信”这个主体纹饰服务，从而使得整个器物完善无缺，主题鲜明突出。这副图案创作的灵感来自于元杂剧中对这段历史故事的演绎。作为汉家史学经典《史记》中的典故，“萧何月下追韩信”被元杂剧的创作者举行艺术加工后搬上舞台，受到蒙古、契丹等各民族的喜欢，并被援引到诸如瓷艺等众多艺术门类中。
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