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所谓"小"，只是相对而言，而且指的是同类器物的相比，这时的器物较之前朝作品的体积来得娇小玲珑;"巧"，是指雍正瓷器的造型包罗着一种细腻、灵秀的内在。雍正青花的胎体一样平常都较量薄，有些薄胎器物更是精巧到险些不见胎骨。雍正青花小件造型的精到，就在于细部处置赏罚得好，整体效果完整、细腻，因而显得造型有精神，使人感受耐看。严酷来说，雍正青花造型的形体比例关系不如康熙青花来得严谨，有些作品显得单薄，但论细腻则胜过康熙造型，雍正造型所追求的灵秀到达了理想效果。
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雍正官窑青花的胎骨晶莹皎洁，在贰零倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化水平很高，用手指轻叩，发出响亮的金属声音。修胎壹丝不苟，看不见旋削痕。民窑高等瓷与官窑瓷胎基本靠近，很难发现未破损的瓷石颗粒，纵然有也是很细小的。
典型的官窑青花釉呈青白色，纯净滋润。釉薄而精纯，釉中密含气泡，且巨细气泡混杂套叠，有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉，胎釉团结处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹壹层黄色护胎釉，与纯净滋润的青白釉交映成辉。
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尔今珍藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。着实早在古代瓷器珍藏家之中就已经撒播这样一句话：“宁存成窑，不苟富贵。”明代沈德符《万历野获编》中则有：“窑器初贵成化，次则宣德。杯盏之属，初不外数金，顷来京师，成窑羽觞，每对至博银百金，为吐舌不能下。”明朝人程哲在《蓉槎蠡说》一书中品评明代瓷器时推成窑瓷器为明代之冠。另在清初朱彝尊《曝书亭集》中也纪录：“万历器索金数两，宣德、成化者倍蓰之，至鸡缸非白金五镒市之不行，有力者不少惜。”成化官窑瓷器受人追捧水平可见一斑。
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