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克日，古玩文化艺术品交易在其网站上宣布，将在秋拍上拍卖泉源明确传承有序的“乾隆御窑各色釉大瓶”。此件藏品高87.31公分，口沿直径27.30公分，有5处小修，原为美国运通公司旧藏。
从古玩文化艺术品交易所提供的图片看来，此次拍卖的这件“瓷母”大瓶，纹饰与故宫博物院所藏大瓶有些许差异，但并不是用料工艺的区别，相反其纹饰似乎有相互呼应之意，很有可能是一对。
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此一出，已经引起了拍卖行业以及行业内骨董商的强烈关注。乾隆一朝的瓷器烧造手艺可以说已经到达了中国陶瓷史的巅峰，而“瓷母”大瓶，更是乾隆御窑瓷器不计成本的“炫技”之作。有行业内人士以为，此件藏品的拍卖价格很有可能逾越2.8亿元的成化斗彩鸡缸杯，缔造新的中国古陶瓷拍卖成交记录。
青花瓷器，乾隆比康熙、雍正时期的胎壁略厚，这是质料粗拙之故。若是三朝相比，康熙瓷胎壁薄，雍正次之，乾隆再次。乾隆青花的白釉，和雍正时的一样，分青白釉和粉白釉两类。青白釉技师高于粉白釉。以是，官窑瓷器多用青白釉，民窑则多用粉白釉。青白釉与康熙、雍正两朝相较量，其闪青水平显得略轻，且多现桔皮纹，也称“浪浪釉”，显得“肥腴而坚致”。粉白釉的皎洁度和莹润度，一样平常比康熙瓷略差，与雍正瓷相比，则显得更皎洁。
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乾隆初期的青花，呈色鲜艳而不稳固，多有晕散征象，和雍正时青花差异不大。乾隆中期，色性稳固，用料浓重，鲜艳明快，蓝色纯正。常用于仿明康乐、宣青花，但没有康乐、宣时所用的“苏泥勃青”钴料的自然流通的凝聚效果，所绘的花纹，只用人工积点要领，显得生硬做作，玄色黑点不像永、宣时下凹，侵入胎骨，而是浮在上面，用手抚之，没有凹凸感受。乾隆中后期，青花呈色“蓝中泛黑，纹饰虽往往条理不清，但色泽仍然凝重岑寂”。
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