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玉琮有着很好的拍卖纪录。今天，我们珍藏玉琮更应当着眼于研究，当着眼于掩护。我们若拥有一块良渚玉琮，犹如拥有了一段历史，一段神秘的历史，一段难以破解的史前文化史。
良渚文化时期，我们的先民由于学会了用磨的要领来制作种种各样的石器，从而进入了新石器时代。这些磨制出来的石器，比打制的好用得多，但照旧较为粗拙。不行思议的是出土于同时代的玉琮却异常细腻。这些玉琮有单节的，也有多节的，内圆外方，四个角上雕琢着形象生动的兽面纹和神面纹，纹饰独具匠心、手艺巧夺天工。
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良渚玉琮各大博物馆有珍藏，有展出。总的来说，玉琮大的比小的珍贵，节数多的比少的珍贵，纹饰细腻的比简朴的珍贵。
良渚玉琮一样平常都是出土的，纵然传世的也是先出土再传世，有宋代出土、明代出土、清代出土等等。玉琮在地底下数千年一定会有土沁，有些还会发生鸡骨白。
玉琮中央的圆孔有双方对钻的，也有一边举行的。双方对钻的往往错位，有对钻的痕迹。有些玉琮中央的孔外边大，中央小。有些就否则，里外一样平常大。有些玉琮不光有兽面纹、神面纹尚有神鸟，尚有祭坛。这些纹饰一样平常都很是细腻，站在良渚文化生产力的角度上，着实无法想象怎样制作。良渚玉琮节数都较量少，很少有凌驾10节的。15节的玉琮极其希罕，上海博物馆珍藏有一个15节的。
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玉琮是良渚文化玉器中体积、制作十分细腻的一种器物，是主要而带有神秘色彩的礼器，早期的良渚玉琮为手镯形状，内外均为圆形，中期则演酿成了这种内圆外方的形状，节数也由早期的单节酿成了双节或多节，到了晚期，虽然玉琮照旧内圆外方，但形状是上粗下细。
良渚玉琮大多精湛绝伦，那么它们到底是怎样制做而成的呢？本次《权力与信仰》展览为我们展示了一件极为难堪的玉琮半制品，定格了玉琮制作工序中的一个瞬间。已被切割成四方形状的玉琮半制品，中央的圆孔也已管钻（用竹管等工具在水和砂的资助下磨出钻孔）、打磨完成，但尚未用“减地”（剔去外部凸出中央的纹饰）与“细线刻”（用细线阴刻出纹饰）法镌刻与精修纹饰。仔细视察，在其两头面还留有阴线刻出的“打样线”，明确指示着完成接下来工序的匠人需按这些细线举行加工。
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