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据冯先铭先生主编的《中国陶瓷》一书,嘉靖朝对景德镇瓷器派烧额达60万件,加上弘治以来烧造未完的30余万件,45年间,景德镇官窑烧造瓷器总计达100万件。在云云大量的瓷器中,具有玄门色彩的瓷器占有相当大的份额,《明史·食货志》纪录:“三十七年(1558年)遣官之江西,造内殿醮坛瓷器三万”。可想而知,嘉靖瓷器的玄门色彩何其浓重。在官窑影响下,嘉靖一朝民窑瓷器的玄门色彩也十分鲜明。
1.清代各朝的瓷器,内容富厚,既有配合威风凛凛威风凛凛,又各具差异的特点。清代瓷器的造型在顺治、康熙时期,古拙、丰满、浑朴;雍正时期秀巧隽永;乾隆时则显规整;嘉庆、道光以后则稚拙粗笨。
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2.胎体,琢器类,一样平常薄厚适中,圆器类则有厚有薄。康熙时,胎体体重,质地坚硬细密;雍正时胎质轻薄、细润,皎洁度高;道光以后的胎体厚笨、质地松散。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑,这点到清代已基本消逝。
3.釉面不及明代肥腴灼烁,施釉稀薄,色泽略显青白。顺治、康熙两朝,釉面平整细腻,胎釉团结细密,釉面划分呈青白、粉白、酱白等几种色泽;雍正时釉面细白莹润,多有橘皮皱纹;乾隆时平整泛青;晚清时施釉稀薄,釉质松散。
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4.纹饰深受同时期绘画的影响,民窑瓷器,写意写实并存,用笔豪爽。御用官窑器,图案趋向规范化,用笔详尽入微,构图拘泥。早期纹饰中的古装仕女正经秀丽,花卉接纳没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神,鼻部隆大,这一时期龙纹形态纷歧,既有方头大额、肃穆苍劲的,也有纤柔细身的,一样平常为狮子头,龙发较多,龙脚显着突出,两脚立体感强,龙身粗笨,一样平常画为四爪和五爪,犹如鸡爪。
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