安徽墨鸿文化艺术品有限公司古玩经纪人：彭经理
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康熙的珐琅彩主要的是模拟铜胎珐琅的制作，其是在胎上面先施上一层底彩，形成色地，然后在这上面绘珐琅。这是一种仿瓷的做法，也就是在内部施釉，外部留胎。康熙法郎彩的绘画内容主要是以花卉为主，其是以牡丹和莲花为主。包罗菊花、梅花、月季、宝相花、绣球花，可是绝没有鸟，是有花无鸟的，更不见山水和人物。
除了这个花卉以外，康熙法郎彩也会泛起一些文字。其主要以篆书为主，誊写万、寿、长春之类的祥瑞语。康熙法郎彩瓷器尚有另外一个主要的特征，就是其所用的瓷胎，并不是康熙时期所制的，着实际年月要早于康熙，是已往留下来的瓷胎。其质地没有康熙时期本朝瓷器的质地所具有的细腻，略显粗拙。
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在提款上，康熙珐琅彩多数用一些蓝色。或者胭脂红色的珐琅质料来誊写楷书四字款“康熙年制”。但也有破例，在故宫珍藏的一件康熙法郎彩接纳的是刻款。
总之，康熙法郎彩有色地，用的是原来的瓷胎，而且是一种内部施釉，外部原来没施釉仿瓷。且厥后的绘画和低温烧造的历程是在宫廷由造办处直接完成的。
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珐琅彩的制作到了雍正时期，先接纳景德镇上好的白瓷作为胎体，并泛起了白釉绘珐琅，少有色地泛起。而康熙时期的珐琅彩一样平常都是有色地的，要么是红色，要么是黄色，或者其他的色彩，然后再在外貌绘画花卉。
由于雍正时期先使用景德镇的瓷胎制作珐琅彩制品，以是我们今天看雍正朝的瓷胎有以下的特点。首先雍正朝的瓷胎很是细腻，有如糯米。被人俗称为“糯米胎”。其次，器底很平滑细腻，像泥鳅背部一样光洁，今名“泥鳅背”。
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